4 3定焦镜头 3系统顶级镜头大巡礼

一、尼康用户必看!四款35mm定焦镜头大对决

【IT168评测】作为人文题材拍摄的最佳利器，35mm镜头以其独有的透视关系长期受到专业摄影师、摄影发烧友或者是新闻工作者的青睐。而当单反相机进入数码时代后，35mm镜头更因为在APS-C画幅上基本等效于50mm标准焦距的特性而受到追捧（尽管35mm镜头的透视关系与50mm镜头还是不一样的）。

不过，也正是因此，几乎所有厂家都会推出自己的35mm镜头，部分厂家在此焦距上甚至不至一款产品，这就给消费者的选择制造了困难，到底哪一支的光学素质更为优秀？

近日，日本DC.Watch网站就针对尼康平台进行了4款35mm焦距镜头的对比，它们分别是尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D、适马30mm F1.4 EX DC HSM、图丽AT-X M35 PRO DX以及尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G，下面就让我们通过样片看看孰优孰劣！(测试基于尼康D90数码单反)

各档光圈成像锐度对比：

（排列顺序：图1：尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D、图2：适马30mm F1.4 EX DC HSM、图3：图丽AT-X M35 PRO DX、图4：尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G）

F2.0以下中心对比：

点击查看原图（适马30/1.4

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尼康35/1.8

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F2.0以下边缘对比：

点击查看原图（适马30/1.4

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尼康35/1.8

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只有适马30mm F1.4 EX DC HSM和尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G的最大光圈超越F2.0。从上图可见，尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G在F1.8下的中心及边缘锐度都要比适马30mm F1.4 EX DC HSM在F1.4下高，但毕竟适马的光圈更大，因此这并没有什么值得夸耀的。

F2.0中心对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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尼康35/1.8

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F2.0边缘对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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尼康35/1.8

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F2.0下，可见尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G的中心及边缘锐度明显最高，其次是尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D，而适马30mm F1.4 EX DC HSM在中心锐度上稍微不及尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D，但边缘成像明显落后。

F2.8中心对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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F2.8下，尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G拥有最高的中心锐度，图丽AT-X M35 PRO DX和尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D的中心锐度几乎相同，且与尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G差距甚微。至于适马30mm F1.4 EX DC HSM，其F2.8光圈下的中心锐度依然偏“软”。

F2.8边缘对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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而在边缘位置，图丽AT-X M35 PRO DX以明显的优势超越尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D，而尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G的边缘锐度稍微低于Ai AF Nikkor 35mm F2 D，适马30mm F1.4 EX DC HSM的边缘锐度最低。

F4.0中心对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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当光圈收缩至F4时，尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G的中心锐度依然稍高于图丽AT-X M35 PRO DX，尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D的中心锐度则与图丽AT-X M35 PRO DX基本持平，而适马30mm F1.4 EX DC HSM仅以微弱差异垫底。

F4.0边缘对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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边缘部分，图丽AT-X M35 PRO DX再次以明显优势领先于尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G，之后的排名也与F2.8下的边缘对比相同。

F5.6中心对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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F5.6边缘对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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F5.6下，四款镜头之间的中心锐度差异变为微乎其微，而在边缘部分的锐度排行与F4.0下没有变化，图丽AT-X M35 PRO DX依旧大幅领先。

F8.0中心对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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F8.0边缘对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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F8.0下，我们依然很难看出4款镜头的中心锐度有多大区别，而且它们的边缘锐度差异也变得很小，但仔细观察还是可以看出图丽AT-X M35 PRO DX最锐，其次是Ai AF Nikkor 35mm F2 D，再次是尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G，最后是适马30mm F1.4 EX DC HSM。

抗眩光能力对比：

点击查看原图（尼康35/2

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适马30/1.4

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点击查看原图（图丽35/2.8

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尼康35/1.8

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抗眩光对比当中，尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D和图丽AT-X M35 PRO DX都出现了非常明显的光晕，而适马30mm F1.4 EX DC HSM和尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G则没有任何问题。

焦外成像对比：

点击查看原图：尼康35/2

点击查看原图：适马30/1.4

点击查看原图：图丽35/2.8

点击查看原图：尼康35/1.8

由于具有四者当中最大的光圈及多达8枚光圈叶片，因此适马30mm F1.4 EX DC HSM具有最为柔和的焦外表现。而尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D和AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G虽然具有比图丽AT-X M35 PRO DX更浅的景深，但仅7枚光圈叶片使得焦外成像不如图丽AT-X M35 PRO DX那么“实”，有发散的感觉。

成像圈大小对比(使用尼康D700拍摄)：

四款镜头中只有尼康Ai AF Nikkor 35mm F2 D是全画幅镜头，其他都是APS-C专用镜头，通过将这些镜头安装在全画幅相机上可以明显地看出各自的成像圈大小。

左上：尼康35/2、右上：适马30/1.4、左下：图丽35/2.8、右下：尼康35/1.8

可见，APS-C镜头中图丽AT-X M35 PRO DX的成像圈最大，其次是尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G，最后是适马30mm F1.4 EX DC HSM，这个排名与三者的边缘画质排名相符。

最终总结：

从全局锐度表现上讲，图丽AT-X M35 PRO DX的表现最好，而且它还是四款镜头种唯一的微距镜头。但其最大光圈只有F2.8，与另外三款镜头差距明显，而且价格也是四款镜头最贵的。对于尼康AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G，此镜头中心锐度让人非常满意，而且价格是四款产品中最便宜的。不过，其边缘成像能力还有待提高。而Ai AF Nikkor 35mm F2 D除了能够在全画幅单反上使用，它几乎就没什么优势了。至于适马30mm F1.4 EX DC HSM，其最大的优势就是光圈大、焦外美，但你真没法指望它的成像锐度。

二、定焦镜头好还是变焦镜头好

定焦镜头好还是变焦镜头好，这两款镜头都各有优势和不足，全看你的摄影需求和喜好如何。

其实选择不同的镜头给我们带来的摄影感受就会迥乎不同，而且画面感也天差地别。但是大部分摄影小白，还是不能够了解自己的摄影需求，对镜头没有概念，下面我就向大家科普一下定焦镜头和变焦镜头的区别吧，帮助你们选择适合自己的镜头。

1、定焦镜头

指镜头只有一个固定焦段，没有变焦功能。

①定焦镜头的设计简单，对焦速度快，成像质量稳定。换个说法就是，定焦镜头相比于变焦镜头画质方面的表现更为优秀（但不是每个定焦镜头都有这样的特点）。②一般定焦镜头都具有大光圈的特性，比如F2.0、F1.8、F1.4、F1.2等。大光圈可以控制照片的景深，通过景深我们就能够引导观众的视线注意照片上最重要的东西。因此定焦镜头要想表现的人和静物都比变焦镜头的更加鲜明突出。

③但是定焦镜头的缺点就是比较麻烦，如果想要拍不同的画面只能靠自己走，只能靠改变摄像机和拍摄主体间的距离来改变取景范围。比如说如果你要拍摄建筑物的全貌，就要跑到距离建筑物上千米远才能够拍到全景。(具体跑多远看建筑物大小而定)

④定焦镜头在成像效果方面几乎没有畸变问题，这点要比变焦镜头好，同时拍摄的画面锐度比较大。

常见的定焦镜头焦段有24mm、35mm、50mm、85mm等等。部分高端摄影玩家会选择长焦焦段的定焦镜头，如200mm、400mm、600mm、800mm等。比如说24mm的定焦镜头，它的焦距就是固定的24mm。

2、变焦镜头

指镜头可以在一定范围内变换焦段，也就是焦距可以改变的镜头。

①在不改变拍摄距离的情况下，变焦镜头可以通过变动焦距来改变拍摄范围。一个变焦镜头充当若干个定焦镜头使用，相对方便。我们在拍摄时使用变焦镜头最大的优势就是，站在原地不需要走动就能够直接拍摄到镜头焦段支持的不同画面。

②变焦镜头缺点就是画面容易变形，只要有广角端的变焦镜头都会产生畸变。同时用变焦镜头拍摄的画面总是有些虚化的感觉，简单来说，就是比较糊。

③一般变焦镜头的光圈相对于定焦镜头来说普遍偏小，不如同焦段定焦镜头成像素质高。

常见的变焦镜头有11-24mm、14-24mm、16-35mm等。比如说11-24mm的变焦镜头，它的焦距就能够在11到24mm之间随意改变。

三、瑞光普照***O记4***3系统顶级镜头大巡礼***

【IT168导购】在一套完整的单反摄影体系中，单反机身还仅是一个基本的驾驭平台，规格多样而特质鲜明的光学镜头才是雕琢光影的利器。而在弄影消费层面，机身择选通常并不难做到一步到位，而配齐“长枪短炮”所需的预算却往往续加无止，仿佛就是个深不见底的无底洞。

凡有实力的光学厂商都在全力以赴扩展自家光学无底洞的深度，原因很简单，光学无底洞既是商机之始，更是利益之源。影像文化发展至今，那些在银盐胶片时代曾极具个性的品牌化光学特质已经逐渐散失殆尽了，摄影圈中所流传的“尼康锐，佳能媚，潘太克斯惹人醉”等口头禅早已是言不符实。

如果非要在当前品貌趋同且特质鲜见的光学“炮阵”中去寻觅个性元素的话，奥林巴斯（Olympus）所打造的4/3系统规格瑞光(ZUIKO)镜头群，似乎就成了唯一值得品赏的一方天地。“ZUIKO”一词的日文含义是“神之光”，在辉煌难忘MF手动对焦时期，国内摄影界的前辈们在习惯上常将“ZUIKO”直译为“朱伊柯”。

瞬间影像艺术由银盐胶片主导的化学介质时代，步入到了如今以数字化介质为核心的D时代，于是经典而略显土气的“朱伊柯”，也进化成了时尚而寓意美好的“瑞光”。接下来，咱们便一起来看看“瑞光普照”下的O记4/3系统光学武库中，究竟有哪些值得推崇的精品镜头。

"镜容天地——ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye

与时下主流的APS-C画幅数码单反相机相比，4/3系统单反产品所配载的影像传感器面积要更小，由此形成的镜头焦距等效折损系数也更大，达到了2.0倍。当了解了4/3系统以上的先天技术特点之后，摄影圈中便自然而然地涌现出一种看法，这便是：极广阔视角的鱼眼或超广角镜头会是4/3系统在光学设计领域的难题及先天软肋。

奥林巴斯也深知，要想站稳脚跟就必须变软肋为强项，必须以实际行动打破4/3系统会受阻于鱼眼类光学产品的流言。这支ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye发布于2005年6月30日，正式现货入市期为2006年1月，他是4/3系统光学武库中拥有最广阔视野的镜头，被O记拥趸者们称为“镜容天地，海纳百川的光学力量”。

该镜头的对角线视角达到了惊人的180°，由此产生的画面张力和线条畸变会形成极具冲击力的视觉感受，他采用了10片6组的精密光学构成，片组成员中包括了1片ED低色散镜片以矫正镜片边缘位置的色差。他能在距镜头前端仅2cm的距离上进行超常规的抵近拍摄，从而使得影像视觉特效得到最极限地强化。

ZUIKO DIGITAL ED 8mm F3.5 Fisheye画面布光均匀度良好，且锐度和通透感俱佳，在鱼眼规格镜头中保持着绝无争议的一流水准。目前看来，也仅有尼康唯一的DX格式专用小像场鱼眼镜头AF DX Fisheye 10.5mm F2.8G ED能与之一较高下。凭着这支高品质鱼眼镜头的入列，奥林巴斯才算是组就了一个完整的4/3系统光学阵容，虽然鱼眼镜头的实用效率并不高，但对于O记而言他却是不可缺失的。

"小巧饼干——ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8

小巧紧凑一贯是4/3系统规格数码单反产品所标榜的重要卖点，除了在机身方面做文章外，光学镜头产品的便携能力也受到了应有重视。这其中定焦镜头与变焦产品相比，更容易实现纤薄轻量，而这种纤薄至极限而又拥有良好光学素质的镜头种类，便是时下流行的“饼干镜头”族群了。

ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8发布于2008年3月5日，他仅重95克，体积为64×23.5mm，滤色镜口径是43mm。虽是身薄体轻，但其光学内容却并无明显缩水，他在仅23.5mm长度的镜筒内融进了5片4组的光学构成，其中1片为精制非球面镜片，他的最近对焦距离为0.2m。值得一提的是，奥林巴斯还别出心裁地为该镜配备了一枚铝制的旋入式镜头盖，以确保这块“饼干”外观效果的圆滑纤薄。

在经过2.0倍率的等效折损后，ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8会变成一个实际焦距为50mm的标准镜头，不过与主流的F1.4或F1.8通光级别的同焦程标头相比，纤薄的体积显然影响到了其光圈指数的最大化指标。很明显，大光圈与纤薄身材之间是存在矛盾的，好在这支“饼干”标头的实际光学表现相当不俗，他依旧践行着“标头无弱旅”这句名言。

若与E-420那样的轻量化单反机型组合在一起绝对会是天衣无缝的绝配，除了轻巧便携的基本特质之外，这其中还有对复古的情结、简约的心态、以及便利至上的扫街之需的满足，看来“饼干”镜头已经渐成时尚，渐成潮流。毫无疑问，ZUIKO DIGITAL 25mm F2.8就是奥林巴斯精工细制的一块小巧的光学“饼干”，他不仅精美时尚，而且面对光影瞬间还具有一流的把握能力。

"霸道视野——ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0

高达2.0倍率的焦距等效折损，使4/3系统规格数码单反产品更体现出了“抑制广角，张扬长焦”的特质。不过即便如此，这支ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0镜头的实际焦程仍然达到了惊人的14-28mm，这是一个涵盖超广角焦端的惊人变焦覆盖范围，其中7mm标称焦端的视野涵盖能力已高达114°。

ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0的焦程及视野相当霸道，而设计难度及工艺成本亦极高，不过奥林巴斯却决心不吝工本要将其打造成一代光学经典。除了18片12组的缜密片组设计外，该镜头的片组成员还包括了1个双面模铸ED非球面镜组，1片研磨工艺极其复杂的大口径非球面凹型镜片，2片Super ED玻璃镜片，以及2片标准ED低色散镜片！其中，双面模铸ED非球面镜组和大口径非球面凹型镜片都属于是O记在光学领域的独家秘笈，其物料和工艺成本都相当惊人。

丰富的光学机件构成明显加大了这支镜头的体积，他全长119mm，镜筒最大直径为86mm，重达780克。意料之中的是，在大块头体积和缜密而精良的光学单元支持下，ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0被赐予了一流的光学素质和缔造特效影像的不凡能力。他广角畸变控制良好，暗部细节刻画有魅，解晰度和过渡影调都有极佳表现，整个画面润透清丽相当讨好。

ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0被认为是O记专业光学“三大元”中看守门户的力作，他用足以纵览海阔天空的霸道视野和几近完美的光学品质，为树立4/3系统光学“炮阵”的威名作出了突出贡献。毫无疑问，奥林巴斯在其身上不吝成本的倾情投入取得了良好回报！

"事事皆宜——ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD

中高级别的4/3系统单反机型都具有机身防抖机制，因此O记的光学镜头便不必在镜载光学防抖机制方面煞费苦心了，不过已渐成主流的超声波驱动系统却仍是O记镜头需要应对的一个现实问题。2007年10月17日，奥林巴斯一口气发布了三支配载有SWD超声波马达的高品质光学镜头，并借此跨入了光学镜头的超声波驱动时代。

这次O记同时发布的三支SWD镜头分别为ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD、ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 mm F SWD、和ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm F2.8-3.5 SWD,另外还有一款2x Teleconverter EC-20型增距镜。SWD系统的优势在于高速，静音，和高精度。他利用两个精密高效的超声波驱动元件，通过激发椭圆轨迹的声波振荡，以超高速度实现自动对焦驱动。并另设了一个光学编码器通过计量旋转速率来探测和控制镜头驱动的位置，而无需使用减速齿轮套件，这使得镜头的对焦行程精度可精确到5?m(5/1000mm)的精度水平。

高达5倍率的焦比范围极大地扩展了ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD的摄猎适用能力，其24-120mm的实际焦程可以满足风光、人像、新闻等大多数常规摄猎题材的需要，由此他亦被称为是一支“事事皆宜”的多面手镜头。相对于他宽泛而实用价值颇高的焦程覆盖范围而言，其F2.8-4.0的通光能力已属一流了，更难能可贵的是，在广角至长焦的所辖焦段上他均保持着出色的光影刻画能力。

这支ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD采用的是14片10组的片组结构，其间还含有2片非球面和4片ED低色散镜片，其最近对焦距离为0.25m。他575克的体重属于近似规格镜头中的主流标准，体积方面最大镜筒直径79mm，镜头全长98mm。集SWD高速驱动、广泛涉猎用途、及一流的光学素质于一身，ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD能赢得O记一族影友的广泛青睐便是理所当然的事。还需要提及的是，在2008年他还荣获了TIPA机构授予的最佳专业镜头大奖。

"挂机名镜——ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD

那支多用途的ZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD虽然享有“事事皆宜”的美誉，但却仍难以满足部分画质派职业摄影师的苛求。因此，拥有F2.0级别傲人恒定大光圈的标准变焦镜头ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD，便成了那些完美主义光影苛求者独一无二的挂机之选。该镜头于2008年3月27日正式上市，他是O记光学武库中最具推广意义及实用价值的高品质常用镜头。

该镜头的实际等效焦程为28-70mm，这是捕捉光影过程中使用频率最高的常规焦距区段，也是诸家光学大佬们必争不舍的焦程规格，在此焦段内绝对是名镜荟萃。超声波驱动能力虽是O记影友十分看中的，不过佳能或尼康门内的影友们却对此不会再有太多新鲜感，毕竟C、N两家的光学镜头在超声波驱动机制方面已经深入普及了。不过，F2.0的超级恒定大光圈却是ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD的独秀之处，毕竟现阶段一线光学品牌28-70mm或24-70mm规格专业级别镜头的普遍通光能力还都保持在传统的F2.8境界上。

从光学内质到外在的尺寸及体积，以及外饰水准和性能细节方面，ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0时时处处都张扬着霸气与尊贵。他采用了18片17组的完善光学构成，外形尺寸为86×123mm十分威猛，体重亦达到了915克，滤色镜口径是专业级别光学镜头中常见的77mm规格。其镜筒内搭载有精密的9叶片圆形光圈组件，这与F2.0的超大光孔相匹配，更能轻易地生成绝佳的背景虚化效果。

虽然超大光圈这一傲人技术指标拖累了便携性能，但威猛的个头和精良的外饰工艺却进一步提升了这支O记顶级挂机常备镜头的亮骚资本。总体看来，ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD将4/3系统光学产品在像场利用率和布光均衡度方面的长项展示得淋漓尽致，甚至在F2.0的最大通光孔径下，其所摄画面也保持着边角位置与影像中心相同的高锐度。而且在所有的焦段位置上，其综合光学品质都达到了同规格定焦镜头的标准！

"傲视群雄——ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0

目前的70-200mm中远变焦规格专业镜头区域可谓群雄争霸，如尼康“小竹炮” AF-S VR 70-200mm F2.8G IF-ED、佳能“爱死小白” EF 70－200mm F2.8L IS USM、索尼“小G”SAL 70-200mm F2.8 G SSM等均是此间强手，然而强中更有强中手，奥林巴斯ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0便借助通光能力方面更上一层楼的优势赢得了这次傲视群雄的机会。

对于中焦至远摄焦程范围的高品质变焦镜头而言，通光孔径从F2.8至F2.0的有限指标升级却是实实在在的一次技术大跃进，这必须要克服光路传递设计，工艺实施难度，及物料成本控制等一系列的难题。此般难题由来已久，久攻难克，因此这一焦程范围镜头的传统通光能力也一直未能突破F2.8的局限。而ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0是在该规格产品区间第一支实现全程F2.0恒定超大光圈的光学精英力量，毫无疑问，他更是O记光学设计能力及品牌实力的一次有力彰显。

ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0的光学结构相当复杂，达到了21片18组，其片组成员包括1片昂贵的Super ED镜片和4片普通ED低色散镜片。96.5×213.5 mm的体积使他极具“重炮”的凛凛霸气，其1650克的重量对您的体力和握持能力会是一种考验，为了应对职业摄影师所面对的恶劣操控环境，奥林巴斯还对其采取了全面的防滴渗密闭处理。从焦程长度上论，该镜是O记专业光学“三大元”中的长兄，“三大元”中的另两位兄弟分别是挂机名镜ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm F2.0 SWD，和顶级超广角变焦镜头ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0。

实拍效果表明，这是一支达到了傲视群雄境界的顶级光学产品，他影调丰沛反差明晰，色彩还原相当纯澈，从画面中心到边缘位置均保持着极佳的明锐度和分辨率。在背景虚化效果上，他更是游刃有余地上演了一出拿手好戏，其渐变柔顺度、二线性控制、焦外过渡层次等指标都是一流的。无论是应对色彩绮丽的风光场景，还是主打人像题材，ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm F2.0都展示出了一流的描写能力和无可挑剔的完美性。

"“炮”镇四方——ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8

2005年2月18日，这支ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8一经问世便“炮”镇四方，其轰动效应波及至今。可以说这是奥林巴斯步入光学新世代后取得的最大成就之一，O记的光学设计精英们成功打造了一尊在焦程能力、通光指标、以及光学素质诸方面尽展威力与气魄的无敌“重炮”。

在经过2.0倍率的折损后，这支镜头的实际等效焦长已经达到了令人惊诧的180-500mm范围，他绝对属于是拥有超视距瞬间影像捕捉能力的光学“远程重炮”了。更令人肃然起敬的是，他竟然保持着不可思议的全焦程范围F2.8的恒定通光能力，此般光学设计成就绝对罕见。不过，为了追求惊人的焦程和傲人的光圈指标，ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8亦彻底放弃了对便携能力的兼顾，他体重高达3270克，体积也达到了巨无霸般的124×276mm。

该镜头采用了坚固耐久的金属材质镜筒，并采取了军品级别的防尘防滴渗整体耐候设计，独特的内腔移动式对焦机构使其最近对焦距离可达2.5米，相对其焦程范围而言这已经是很出色的近摄指标了，这会明显扩展其实用摄猎能力。在光学内容方面，他在17片12组的结构中融进了3片大尺寸ED低色散镜片，对于超远摄镜头而言ED镜片是控制色差及减轻色彩衰退的最有效配置。

在此之前，业界认为更早入役的ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm F2.8-3.5会是奥林巴斯在高品质超远摄变焦镜头方面的优秀代表，然而ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8却表明O记还有更极致的设计能力和杰出作品。具体到光学细节方面，这支尽显威力与气魄的“远程重炮”拥有极佳的解晰锐度和影像轮廓勾勒能力，色差矫正和色衰控制亦属一流水准，主体跃出感及背景分离效果非常出彩，可以说其光学表现几乎是完美无瑕的。虽然服役已超过4年了，不过ZUIKO DIGITAL ED 90-250mm F2.8依然“炮”镇四方，未被超越。

"结语：虽然在数码单反事业方面，奥林巴斯未能抢入“三甲”之列，甚至4/3系统核心影像传感元件的先天尺寸对像素数值攀升所造成的不利影响也愈显突出。但是，O记高品质瑞光镜头群体的丰沛程度和充裕实力，却是举目可见的。在瑞光普照之下，奥林巴斯所践行的4/3系统规格数码单反军团，已经成为全画幅和APS-C次幅面规格之外的另一股强势力量。